隨,意

莎士比亞

這兩個作家的作品不僅為大家所喜愛更常常被導演不停地拿來當作電影題材

甚至還有跨國以新穎另類的方式處理，如：臺灣之光李安也試著將英國人百年最喜歡的女作家之一的珍奧斯汀的理性與感性重新拍攝，也是準確地抓住了英國十八九世紀那些屬於年輕女性對婚姻的期待與不安。

其中由以莎士比亞勝出，

比如說早期有日本大導演黑澤明將莎士比亞的馬克白處理成非常有東方神秘味道的蜘蛛巢城，尤其是馬克白的三個預言透過巫女的口中唸出來時，彷彿令我看到屬於東方所特有的秘密不可侵犯的詭異氛圍。除此之外黑澤明也將李爾王處理成東方日式口味的「亂」。而近日由章子怡演出的夜宴也是改編自莎翁的劇，甚至是李連杰的功夫片「致命羅密歐」，本片設於當代的歐克蘭，李連杰演一個來自香港的離職警察，愛上非裔美籍的搖滾歌手愛莉雅（Aaliyah）。也是出自莎翁的筆下，怎樣，嚇到了吧。

殉情記：1968年的電影版由法蘭科．紮飛瑞利（Franco Zeffirelli）執導，李奧納多．懷汀（Leonard Whiting）和奧莉薇．荷茜（Olivia Hussey）主演，贏得兩座金像獎，且非常賣座。本片在義大利拍攝，兩位明星當時都沒有名氣，而且非常年輕——一個十七歲，另一個才十五歲。

所以若就莎士比亞最有名的幾本喜劇或悲劇的作品來加以介紹，我倒想推薦李奧那多版的羅密歐與朱麗葉，背景設於維洛那的海灘，一個受到幫派戰鬥污染的超寫實未來都市。本片被稱為「為MTV世代製作的莎士比亞」，像在一連串重金屬的搖滾樂聲帶透過攝影快速的剪接和汽車追逐及槍戰中，你的感官隨之顫動不止。

此片的導演為巴茲·魯赫曼（之後導紅磨坊）1996年電影版名為「羅密歐與朱麗葉後現代激情篇」由李奧納多·狄卡皮歐及克萊爾·丹絲主演，並於1997年柏林影展獲得多個獎項。

推崇的理由並不是透過專業評論電影的角度來看此片，畢竟我不是專家，那所切入的點即是由文學與好看的角度。

說好看是因為相較早年1968年好萊塢拍的「殉情記」而言，這不是一部年代過於久遠的片子，約是1996左右的片子，同年他還演了親親壞姐妹（梅莉史翠普、戴安基頓），那時李奧那多剛剛因為演了幾部電影初初表現出他的特色，還沒有演完大手筆製作的鐵達尼號的大紅大紫，身上還有份屬於他深邃眼眸中的青少年般的為賦新詞強說愁的嫩味與桀驁不馴的叛逆，而與他搭檔的更是清新脫俗的克萊爾·丹絲，前些天我將此片放給八年級的學生看時，男同學一看到克萊爾·丹絲立即反應喊到：「正妹」，不用多說，就是正妹，聊了這麼久的人物，好像還是與文學無關，更何況據說早些年所拍攝的殉情記在選角上也獲得一致好評。

那李版的羅與朱又有何勝出之處，說是好看，就是還包含在劇情的處理上，導演運用魔幻寫實的雙重處理模式，一方面將地點仍是設置在義大利北方的維若那城，而這正是莎翁在正宗劇中所設的場景，而維若那也確實有一觀光景點為朱麗葉的家，這是實；但導演卻又在此城架設出一個巨大的聖母像，人物服裝有著六零年代嬉皮的放蕩不羈，這是虛。片中穿插了大量的槍戰與頹廢沙灘的放浪形骸的享樂主義，卻又為朱麗葉家的舞會設計了穩合劇中的歐洲古典意味的面具舞會，在電視主播穿插其中作真實的新聞事件報導時，真實與虛假就在你快要釐清或釐不清的時候，此時，經典的二樓樓臺會中，朱麗葉口中吐出：「羅密歐啊羅密歐，為什麼你偏偏是羅密歐呢？否認你的父親，拋棄你的姓名吧；也許你不願意這樣做，那麼只要你宣示作我的愛人，我也不願意再姓凱普萊特了。只有你的名字才是我的仇敵；你即使不姓蒙太古仍然是這樣的一個你。姓不姓蒙太古又有什麼關係呢？它又不是手，又不是腳，又不是手臂，又不是臉，又不是身體上任何其他的部分。啊！換一個姓名吧！姓名本來是沒有意義的；我們叫玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳；羅密歐要是換了別的名字，它的可愛的完美也不會有絲毫改變。羅密歐，拋棄了你的名字吧；願意把我整個的心靈，賠償你這一個身外的空名。」

此時你終於驚覺了，或許是我太後知後覺了，啊，原來這部影片將莎翁的劇本對白設計穿插在其中了，於是你在觀看影片時，除了讚美男女主角青春的美好之外，你開始有了另一個重心，找莎翁的對白，看劇中人物是否有如實的呈現，此時電影不僅是影片中人物飾演片中人物而已，還包涵你自己或許也可以隨著影片唸出對白，讓自己一方面享受熟悉的句子由演員詮釋說出，另一方面則是自己化為羅或是朱，隨著劇情起伏。而這一層樂趣，或許是你熟知了劇情文學底細才能享受的吧。

順便打一下廣告，近日去影片出租片，看到了又有導演將莎翁的著名的幾部片子，如馬克白、仲夏夜之夢、馴悍計等又改編，拍成有現代意味的影片，想來應該是不錯看才是，如果你想對莎翁的劇有一個初步的了解，看看影片其實是不錯的。